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LA SOMBRA DEL AMOR

02/06/2018

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Mientras veo el filme Lou Andreas-Salomé, de Eulàlia Iglesias, lejanos poemas leídos de Rilke borbotean por la penumbra de la sala. La orilla del silencio se oscurece y el mar, en el lugar donde los versos me trocearon el corazón, dejando perplejidad, dolor y trascendencia, da un salto por el tiempo y el espacio y se clava en la pantalla en los ojos azules de ese ser profundo y débil, triste y viajero, que a los once años comenzó a escribir poemas y que antes de morir de leucemia dejó escrito el epitafio para su tumba: "Rosa, ¡oh pura contradicción, voluptuosidad de no ser el sueño de nadie bajo tantos párpados!...".

Los párpados de la oscuridad en el cine se me agarran al sentimiento. Las palabras de Rilke navegan por una sala de lectura. Llegan a ese corazón de Lou que rechaza el amor de hombre, pues había decidido dedicar su vida al psicoanálisis y a la escritura, y sentía que los brazos de los amantes serían cadenas para su libertad. Pero los poemas de Rilke despiertan su sed de amante. Se desdice de sus pensamientos y se entrega al poeta, aunque pasado un tiempo percibe como las tenazas férreas de la posesión aniquilan la plenitud de su vida.

Rilke desea que todo el mundo desaparezca, y queden ellos dos solos en un bucle infinito de caricias, pero ella le dice que el verdadero amor consiste en respetar la soledad del otro, y en ayudarle a mantenerse en ella cuando empieza a dar muestras de debilidad. "¿Cómo debo retener mi alma para que no toque la tuya?" escribe Rilke en un poema, y "Ay, entre mis brazos a todas las he perdido" también, consciente de que cuando el amor intenta encadenar a sí al otro ser se extingue, ya que la posesión es la contradicción misma del amor.

Según el filme es Lou Andrea-Salomé quien le imbuye de ese amor grande que en sus versos intentará trascender al infinito. También le aconseja cambiar su nombre de René a Rainer, pues vivió en su infancia las ridiculeces de su madre quien lo vistió de niña hasta avanzada edad (según otras fuentes fue su padre queriendo exacerbar su masculinidad para ingresarlo en la escuela de cadetes de Saint-Pölten). Pero lo que sí es cierto es que Rilke sintió con aquella mujer inteligente y libre dos conceptos claves de su percepción poética amorosa.

Primero, como dice en Cartas a un joven poeta que el amor es difícil, "la última prueba, el trabajo para el cual todo otro trabajo es tan solo una preparación". Y sobre todo seducido por la mente grande de Lou hubo de confirmar ("porque nunca te retuve, te conservo con más fuerza") que solo en el no poseer el amor puede llegar a ser un sentimiento que se levanta infinitamente por encima del ser mismo, para llegar a la trascendencia. Finalizó el filme en una sala casi vacía. Mientras me alejaba del cine un verso de Rilke martilleaba mi mente. Somos cual cajas de violines de murmurante oscuridad colmadas.

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